王小强见唐宛痛得都快虚脱了，心有不忍，便道：“可以，不过治疗效果会大打折扣。”
听了这话，刘菊忆大喜过望，道：“那就行，快，快给她按……不……给她治疗。”
情急之下，刘菊忆也是语无伦次了。
唐宛这时候也松了一口气，
王小强见二女都没有什么异议，便对刘菊忆道：“先把她扶到洗浴间清洗一下，然后把她扶到卧室床上，脱掉外面衣服，然后平躺下。”
闻言，刘菊忆不敢怠慢，立即把唐宛搀扶到洗浴间清洗，然后又带至她的香闺床上，然后替她脱掉了外面的连衣裙。
王小强随之走进去，馨香阵阵的卧室内，一张大床，横陈着一具凹凸有致曼妙无方凝白如玉光洁如丝的娇躯，
饶是王小强，也感到呼吸急促。
为了转移注意力，王小强的目光打量这房间，见墙上有几副西方油画，和姚白玉房间的油画有些类似……是西方古典油画。
古典油画在整体上是油画语言诸因素共时综合运用的结果，但不同国家、不同时期的艺术家在此基础上对某一个或几个因素特别注重，形成了不同的风格。文艺复兴时代的意大利画家比较注重明暗法的运用，画中景物的暗部统一笼罩在阴影中，明暗交界线呈柔和的过渡，造就了画面集中而浑然的效果。L.达·芬奇的《岩间圣母》是这种风格的代表。同时期的尼德兰画家则清晰地刻画画中景物各个细部，景物之间是色彩的差别而非明暗的过渡，R.康平的三叶祭坛画《受胎告知》就细致地呈现室内外的所有景物。意大利的提香是第1个特别注重油画色彩表现力的画家，他在暗底子上作画，并常用明度接近、色相略异的明亮色彩构成富丽堂皇的金黄色调，透明颜料的多次复叠，忽厚忽薄的笔法，又使色彩与形体有机溶合，造就出质感效果。
王小强卷了卷袖子。走到床前，对刘菊忆道：“好了，你可以出去了。”
“什么？”刘菊忆美目圆睁，指着自已的鼻子道：“我，我也要出去？”
“没错，”王小强断然道。
“为……为什么？”刘菊忆觉得这个要求有些过分，又有些古怪。她很是不解。
“你在这里，会影响我的注意力。这套按柔手法，要一气呵成，中途不能有丝毫差池，否则会失败。”
刘菊忆听了，即便很不愿，也只得乖乖地退出房间，临走之前，她附在王小强耳边道：“不许你占她便宜，否则我饶不了你。”
“放心吧。”王小强一本正经地道：“我现在是一名医者，再美的女人。在我面前。也只是一个病人而已。”
见王小强如此说，刘菊忆心内稍宽，自觉向门口走去。
王小强吩咐道：“别忘了把门关上。”
“什……什么？”刘菊忆心里又有了醋意：“还要关门，这……”心里虽然极是不愿。但为了老同学的生命安全。她还是非常听话地照办了。
门关上。偌大的卧室，就剩下了两个人，只穿了三点式的唐宛。在床上躺着，她双手紧紧抓住床单，以此压抑着腹部传来的阵阵疼痛，她紧闭着双眼，眼角有泪珠划落，不知道是因为疼痛所致还是屈辱的眼泪。
“不要紧张，”王小强伸出手，一边用手指按`摩她的气海穴位，一边柔声安慰，这个时候，不能给病人心理上负担，否则她一紧张，治疗的效果就大打折扣。
可唐宛还是紧张。身子绷得像一张弓。
为了能让她平静下来，王小强试着转移她的注意力，便柔声讲起了她的病因及冶疗方法：
“唐宛，你这种病，表面上是因为